高丽青瓷，与定窑有什么关系？

公元1071年，高丽和北宋重新建交，随着两个国家交流的日益频繁，北宋诸多先进的技术和文化相继传入高丽，作为五大名窑之一的定窑，是当时产量最多、影响最广的窑口，与国外交流最为频繁，因此也对高丽的制瓷工艺产生了深远影响。

1124年，北宋使臣徐兢出使高丽，回到北宋后，他写了《宣和奉使高丽图经》，其中卷三十一《器皿•陶尊》中云：“陶器色之青者，丽人谓之翡色。近年已来，制作工巧，色泽尤佳。酒尊之状如瓜，上有小盖，而为荷花、伏鸭之形。复能作碗、碟、桮（杯）、瓯、花瓶、汤琖（盏），皆窃仿定器制度。故略而不图。以酒尊异于他器，特著之。陶炉，狻猊出香亦翡色也，上有蹲兽，下有仰莲以承之，诸器惟此物最精绝。其余则越州古秘色，汝州新窑器，大概相类……高丽工技至巧，其绝艺悉归于公……。”

上面这段话说明，当时的高丽工匠制瓷技术高超，尤其是擅长烧制青瓷，当时北宋的制瓷业在国内外都属于一流，而高丽青瓷能得到北宋官员盛赞，可见其水准也是一流的。

文中所说的高丽青瓷“皆窃仿定器制度”，其中的“制度”两个字，应该是指高丽工匠学习定窑的文化内涵、工艺手法等，比如同时期高丽青瓷能够烧制出比较成熟的刻花、印花之类的盘子、碗等，说明他们已经抓住了定窑的部分精髓。

除此之外，高丽青瓷还博采众长，吸收了其它窑口的精髓，在宋史《高丽传》中，记载有宋徽宗时，高丽派出使臣来北宋进贡，其中就有精美的高丽青瓷。高丽使臣在北宋停留期间曾到定窑、越州窑、汝窑等窑口进行参观，学习阴刻技法、素文胎土等，回国后经过研制，最终形成以翠绿色为本色，以动植物、人物为主的浮雕纹饰，并在以后逐渐发展出黑釉、豆青釉等多种釉色。